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　　现象级影片《哪吒之魔童闹海》以154.46亿元的惊人成绩登顶中国影史票房冠军，成为全球动画电影票房新纪录创造者，并且在内地院线一直霸屏到暑期档之前。在大多数续集难以延续第一部的“惯例”之下，作为《哪吒》系列的第二部，该片豆瓣评分高达8.5分，评价人数超百万，实现了“叫好又叫座”的双赢。更值得称道的是，《哪吒2》海外票房突破6900万美元，在北美、欧洲等主流市场创下华语影片新高，成为中国文化“走出去”的闪亮名片。

　　与此同时，二维动画在3D主导的市场中异军突起。《浪浪山小妖怪》改编自《中国奇谭》，凭借独特的东方美学风格和“打工人”视角的职场共鸣，拿下17.19亿元票房，刷新中国影史二维动画最高纪录；《罗小黑战记2》则以8.7分的豆瓣评分成为2025年院线电影最高分作品，在日本上映三天票房即破一亿日元。在《哪吒2》主动放弃报名之后，《罗小黑战记2》作为唯一代表中国内地的动画作品，成功入围第98届奥斯卡最佳动画长片奖资格名单。

　　《东极岛》取材自1942年舟山渔民营救英军战俘的真实事件，展现超越国界的人道主义精神；《营救飞虎》聚焦1944年东江纵队港九大队48小时极限营救美军飞行员；《生还》以12岁女战士视角再现抗联留守团突围进入苏联的残酷历程；《坪石先生》则从“知识救国”切入，讲述国立中山大学在战火中坚持办学的故事，填补知识分子抗战叙事空白；纪录电影《山河为证》全景式展现14年抗战历程；此外，正午阳光首战银幕，由肖战、彭昱畅主演的《得闲谨制》也得到了专业人士的认可。该片讲述金陵兵工厂技工莫得闲一家从逃避到觉醒、最终投身抗敌的平民史诗，影片不仅呈现战场的惨烈更描绘出苍生为家而战的真实，人物的选择令人动容。

　　2025年，华语电影在国际影展舞台迎来久违的集体高光。三大欧洲电影节主竞赛单元均有斩获：毕赣执导的《狂野时代》在戛纳获主竞赛特别奖——这是华语电影自2015年《刺客聂隐娘》之后，十年来首次重返戛纳领奖台，评审团主席朱丽叶·比诺什提议设奖，表彰其“充满创意与诗意”的六感叙事（视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉与思维）；霍猛凭《生息之地》摘得柏林最佳导演银熊奖，同样是分量十足；演员辛芷蕾则凭《日掛中天》中对普通女性“美云”的复杂演绎，夺得威尼斯最佳女演员奖，成为继巩俐、叶德娴之后的第三位威尼斯华人影后。

　　伴随着诸多奖项关注而来的，是“撕奖”一度成为年度热词。原因是获奖的华语影片所处单元，大多都有中国影人担任评审。多次担任国际评审的演员赵涛，此次是戛纳电影节评委，助力中国影片获奖还一度成为美谈；而东京电影节期间，《春树》主演白百何发微博质疑“还能这么操作？”，使得凭借该片获得最佳男演员的王传君和评委文晏都陷入舆论漩涡。辛芷蕾之后甚至长文回应了网传的“运作说”：若能运作，为何14年才给我一个威尼斯影后？

　　暑期档是亏损重灾区，多部大片在此折戟。陈可辛的《酱园弄·悬案》云集了章子怡、易烊千玺、杨幂、赵丽颖、雷佳音等实力与流量兼具的演员，加之女性叙事的“东风”，但终究因为叙事策略和拍摄角度被骂惨，票房仅为3.75亿元。姜文执导的《你行！你上！》最终票房不足1亿，高度个人化的表达与大众审美严重断裂，让这部作品成为暑期档令人唏嘘的存在。另外，导演管虎的《东极岛》因剧情拖沓、人物塑造脸谱化等较差口碑，未达预期。

　　根据拓普数据发布的《2025年中国电影市场洞察报告行业》最新统计，全年制作成本超1亿元的国产头部影片中，超过半数亏损高达59%，创下近七年新高。数据显示，在2025年上映的22部亿元级国产大片中，仅有6部实现盈利，其中仅5部利润率超过50%；而亏损影片达16部，其中13部亏损幅度超过一半，几乎“血本无归”。这一比例远高于2019年的33%和2024年的27%，标志着高投入电影的商业风险已进入危险区间。

　　年过六十的布拉德·皮特在《F1：狂飙飞车》中亲自完成高速驾驶镜头。这部拒绝CG减龄的硬核赛车片，全球狂揽5.795亿美元，中国内地贡献4.5亿元，豆瓣评分高达8.7分，成为年度硬核口碑之作。另一位年过六旬的巨星，汤姆·克鲁斯在《碟中谍8：最终清算》中完成13000英尺高空无氧跳伞，创下影史最高龄实拍特技纪录。影片全球票房突破9亿美元，烂番茄新鲜度97%。“阿汤哥式拼命”仍是全球通行证，而一个伤感的点是，以后可能不会再有人用这样疯狂拼命的方式，留下这样的电影。

　　2025年“分线发行”试点扩大，《坪石先生》《聊斋：兰若寺》等影片通过高校影厅、国风主题影院等特色渠道精准触达目标观众，实现单厅产出反超商业大片。从观众变得更热衷于参与特殊场，寻找志同道合的观影团，以及各地越来越多元的各类主题影展一票难求的现象，都能看出观众的口味已经变得越来越细分。多项行业调研显示，大多数中小成本制片方已转向分众策略，这意味着电影产业需在制作、发行、放映全链条重构，针对不同受众打造差异化产品。